クレイジーケンバンド、'09年メジャー・レーベルのユニバーサル・ミュージック移籍第一弾アルバム。豪華なアレンジとクラブ・ミュージックのビートが同居したサウンドにまるで勝新太郎の熱い視線を表現したような�@、永ちゃんマナーの歌唱で延長料金を支払う�B、一家の主であるが故の責任への苦悩をソウル・ジャズ・ビートでの�Dと、彼が10代の頃はこんなに自由だったのにっと甘酸っぱい思い出も蘇る�F。歌謡曲とニュー・ミュージックの境の時代を思い起こさせる名シティ・ポップス�Eは菅原愛子さんのリード・ヴォーカルでも聞きたくなります。歌のメッセージと楽曲のメロディ・アレンジとのバランスが絶妙の�Hとメドレーっぽく繋がる�Iのニュー・ソウル・レヴュー。リニューアルしたマリンタワーの過去と未来を一続きにしたブーガールー・チューン�J、軽快なオルガンの音色と共に車窓から流れる横浜の風景が浮かんでくる�K、異国での幻想的な出来事を、デトロイト・ブラック・ミュージックの混沌としたテイストを注入したミッドテンポ・ヘヴィ・ファンクで聞かせる�L。男と女のデュエットの形を採りながら、一対一だけでなくいろんな関係について歌ったまさに'09年版「ワッツ・ゴーイン・オン」�M。短い夏の熱帯夜のようなジャズ・ファンク�Oとグラム・ブギー�P、金魚売りの声と風鈴の音色とサウンドとの融合がありそうでなさそうな湿度を感じさせるインスト�Q。ラストもメロディ、アレンジ、歌詞のバランスが絶妙の大風呂敷ポップ21。それに名メロディーにユーモアたっぷり歌詞のキャッチ・アイ3ヴァージョン。そして先行シングルから3曲（ヴァージョン・ミックス違い）の全21曲。今回ダブル・フルート含むホーン・アレンジが印象的。そして音のよさ。いつもの作品のように聞く度、新しい感動、新しい発見が出てくるのでしょう。'09年の夏をたっぷり吸収して、その後ムクムクっと成長してくれる永遠の名作になること間違いなし。この時代にこの作品「ガール！ガール！ガール！」を取り扱いできる幸せを感じながら。

初回限定CD+DVD \3800-

  英ソウルスケイプからの米南部ミシシッピー州ジャクソンのマラコ・レコード制作によるシングル・未発表音源を収録したコンピレーション、男性シンガー編第1弾。トップ・バッターはスタックスでギタリストとしても活動し、ソロ・シンガーとしてもシングルをリリースしていたシンシナティ出身の塩辛ディープ・シンガー、チャック・ブルックス。マーキュリー�@�A、チムニーヴィル�B�C�Dからリリースされたシングルは'70年代初期のサザン・ソウル・テイストたっぷりの作品。マラコ・リリースの�Fはキング・フロイドのナンバーをじっくり歌っています。
  お次は�Lが英ケントのグレイト・ディープ・ソウル・コンピのタイトルにもなったニュー・オリンズ出身のジョー・ウィルソン。ストロング・テナーからテッド・テイラーに似たハイ・テナーを駆使し、バラードからミッド・テンポ・チューンを魅力的に歌うシンガー。このCDに収録された多くのナンバーが同郷の重鎮プロデューサー/アレンジャー、ワーデル・ケゼルグが手がけており、彼のレーベル・ビッグ・Qからリリースされた音源も収録。
  ラスト3曲はデモ・シンガーとしてナッシュヴィルで活動していた白人シンガー。マッシュル・ショールズのミュージシャンが演奏していそうなカントリー・ソウル・ナンバーやじわじわと盛り上がるディープ・バラードを熱唱。
  これが第1弾。これからリリースされるでしょう続編も楽しみにしたくなる一枚。

CD sale \2090-

  クリフ・リチャード、ビートルズ、ヴァン・モリソン、ジミー・ペイジ達のブリティッシュ・ロック〜ブルースの原型とも言われるスキッフル。ジャズ、フォーク、ロックン・ロール、カントリー&ウエスタン等のアメリカン・ミュージックに魅了されたイギリスの若者がアコースティック・ギター、（多くはハンドメイドの）アコースティック・ベース、ウィッシュボード、カズー等のアコースティック楽器を使って自ら演奏するスタイルは後のブリティッシュ・インヴェイションに繋がるバンド編成の原型であり、その構成だけでなく、ブリティッシュ・ロックの魅力としてパンク〜ニュー・ウェイヴから現在も継承されている「ドゥー・イット・ユアセルフ」精神を産み出しました。
  このコンピレーションは多くのカバー・ヴァージョンも録音された「フライト・トレイン」('57)�Dのオリジナル・ヒット（女性シンガー、ナンシー・ウィスキーとの共演）で知られるチェス・マクデヴィット率いるバンドを中心にオリオール/エンバシー音源からのスキッフル・コレクション。 '57〜'58。ハンク・ウイリアムス、カーター・ファミリーやトラディショナルなブルース・ナンバーをジャグ・バンド・スタイルにも似たバンド・スタイルでプレイ。ソフト・ロック・シーンで再評価されている男女混声コーラス・グループ、マイク・サムネス・シンガーズ参加のハレルヤ・スキッフル・グループやロニー・ドネガンのオリオール作品まで全32曲。ブリティッシュ・ロックン・ロールの熱気いっぱいの一枚。

CD sale \1690-

  短命ながら各ジャンルの良質リイシューCDをリリースしていた英ウェストサイドから'98年に「スウィート・ブラウン・シュガー」というコンピレーションがありました（現在廃盤）。これは米フロリダ州マイアミのレーベル、TKとその多くの傘下レーベルからリリースされたシングルを集めたものでしたが、そのライナーに「このコンピレーションに続いてリリースされるであろう」と記されながら、レーベル消滅により実現していなかったCDが10年の歳月を経て、同じく長老名再発レーベル、エース系のサウスバウンドからリリースされました。編者は先のコンピレーション同様トニー・ラウンス。TK傘下ケイヴェットからの「サムタイム」('77)「ア・マター・オヴ・ファクト」('78)のアルバム全曲に前身のゴスペル・トゥルース音源含むシングル・オンリーを収録。タイロン・デイヴィスの妹、ジーン・デイヴィスとインペリアルズ、フラミンゴスにも在籍していたキース・ウィリアムス、そしてファクツ・オヴ・ライフ以前ソロ・シンガーとして「ア・ティアードロップ・フェル」（Bedford)という名サザン・バラードをリリースしているグレイト・シャウター、チャック・カーターの3人組。プロデューサーのミリー・ジャクソンはスタックスのソウル・チルドレンに対抗するグループにと思っていたようです。内容はミリー・ジャクソンお得意のチーティン・カインド（不倫ソング）がメイン。モナさんや紀香さんも御愛聴でしょうか？
  いずれのオリジナル・アルバムも比較的容易に入手できるせいかソウル・ファンの間であまり話題にはなりませんが、この素晴らしいサザン・ソウル・グループがようやくCDでたっぷり聴くことができるようになりました。この機会に是非体験していただきたいと思います。

2CD sale \2290-

  '60年代にシカゴで結成されたファンキー・ソウル・バンド、ミッドナイト・ムーヴァーズの音源集。モーリス・ホワイト（ご存知、後のE.W.&F.)と共にシカゴのチェス・レコードのスタジオ・ミュージシャンとして活躍していたサックス奏者ジョージ・パターソンがジャズ・バンドとしてトム・トム・ワシントン達とツアー活動を行っていた'60年代半ばに、シカゴのR&Bスター、ジーン・チャンドラーのツアー・メンバーであったギタリストで後行動を共にする事になるギタリスト、チャールズ・ピッツにバンド・リーダーとして誘われ参加。このバンドがミッドナイト・ムヴァーズの母体。この時期の録音�@�Aはギターのチャールズとベースのアーネスト・スミスがサム・アンド・デイヴ・スタイルのデュオとしてリリースしたスキップ・アンド・アーネスト名義のシングル（Bunky '67)。その後、ウィルソン・ピケットのツアーのバック・バンドとして活動、その時期のヨーロッパ公演のヴィデオが出回っているので、前半にバンドでの魅力的な演奏シーンをご覧になった事のある人は多いと思います。もちろん、この時期にこのグループ名になったのでしょう。
  その後グループ名義でアルバムを'71年に発表（ディープ・ファンク人気「Do It InnThe Road」）、その間もアイズレー・ブラザーズのバック演奏（！）を担当しながらも活動を続けるが、そのアイズレーとの契約のおかげでグループは解体状態に。
  このCDに収録されているのは先のシングルに'71年のアルバムから�B〜�H、ジーミー・ノーマンと共に録音されたBuddahのシングル�I�J、'72〜'73年N.Y.のReneeに残したシングル�K〜�P。オハイオ・アンタッチャブルズあたりを思わせるゴキゲンなファンキー・ソウル〜プレ・ファンク・サウンドが楽しめます。
  解説には上記のアイズレー・ブラザーズとの関係やウィルソン・ピケットとのツアー決定直後にオーティス・レディングからツアー・バンドの誘いがあったことも記されています。もし、ピケットとの契約がなければバーケイズの代わりにオーティスと同じ飛行機に乗っていた、、、（その前にミッドナイト・ムヴァーのバンド名もないけどね）などという武勇伝（？）も。

  独自の視点で発掘音源を編集し続けるNumeroの「エキセントリック・ソウル」シリーズ、今回はセントルイスの'60年代ソウル。
  同地の「サウス・エンド・コミュニティ・センター」に集まった問題を抱えた青少年達の矯正プログラムとしてソロ、グループでの歌唱やバンド演奏を収めたもの。これだけ聞くとアマチュアの記録テープかよ、、、と思ってしまいますが、なんのこれがプロ顔負けのグレイト'60sソウル・コンピレーションになっています。デヴィッド・ラフィン・マナーのグレイト・ヴォーカルを聞かせる�H�R、ノーマン・ホイットフィールドが手掛けそうなコーラス・グループ・スタイルの�B�N（後者はファルセット・リードがイカす！）、女性リードのコーラス・グループ�E�K、モータウン・スタイルのガール・グループ�C�I等、本気度100%の作品が集められています。
  このプログラムを指導したのはかつてレイ・チャールズやアイク・ターナーを手がけた事のあるセントルイスR&B界の重要人物、アラン・メリー。納得の出来。ラテンのHar-You Perscussion Groupの60sソウル版。もしくはLangley Schools Music Project の青年の部、にしては出来が良過ぎるか。

CD\2190-

  ロスの混声コーラス・グループ、フィフス・ディメンションから'70年代半ばに夫婦で独立、「You Don't Have To Be A Star (邦題・星空のふたり)」が米だけでなく日本でも大ヒットし東京音楽祭にも出場した夫婦デュオ、マリリン・マックー&ビリー・デイヴィスJr、'80年代以降は各ソロでのゴスペル・アルバムが数枚リリースされていた記憶しかないのですが、なんと'08年新作をリリースしてくれました。
  曲目を見ていただければわかるように、ソウル・クラシックス、ポピュラー・ヒット・ソングのカバーで構成されていて、あくまで2人のデュエットの歌声を主役とした落着いたアレンジ。透き通ったマリリンのヴォーカルは全盛期との差のあまり感じさせません。そしてフィフス・ディメンション以前はゴスペル・グループやコーラス・グループでも活躍していたビリーは特に�G�Hあたりで、しっとりした曲調の中でも持ち味のディープさを表現する瞬間もしっかり披露。個人的には'70年代の作品でしばしば現れるサム・ムーアっぽい歌唱が大好きで贔屓のシンガーの1人です。
  年末に向けてぴったりのデュエット作品、いろんな場面で聴いていただきたい作品です。

  アトランタから注目インディ・ソウル・シンガーが'90年代のインディ・ソウル・シーンの雰囲気を思い出させてくれる作品をリリースしてくれました。曲、サウンドも'90年代R&Bテイストを継承しながら現在のシーンもしっかり意識した作り。
  狂おしいテナー・ヴォイスで甘く、時にディープなフェイクを決めてくれるスタイルはロイ・アンソニー好みの方にも喜ばれそうな歌唱。バックのコーラスとの絡みも堪らないの�A�Jはグループ・ファン必聴。'80sアーバン・ソウル風サウンドのミディアム�Eも個性的なヴォーカルを引き立てています。一方、Jazzmine Flowersの歌/ラップの絡む�Kは南部らしいR&B。そしてラストのピアノ・ソロがバック(弾き語り？）の�M。しっとりムーディーに締めるかとおもいきや、これがディープに暴れまる！完璧にプロデュースしつくされていないインディならではの魅力たっぷりです。
  今後、より幅広いスタイルの曲を歌ってもらいたい楽しみなシンガーです。ウィリー・クレイトンのようなサザン・ソウルも似合いそうだぞ。

CD\2390-

  R-0074で採り上げたコンピレーションにも収録されていた主に'50年代に活躍した（後、コミカルな舞台俳優として活動）西海岸のユニークなR&Bシンガー、リトル・シーザー（本名はリー・シーザー）の作品集がリリースされました。
  '28年ペンシルヴァニア、ピッツバーグ生まれのハリーが第二次大戦後カリフォルニア州オークランドに居を構えてからレコーディング・キャリアが始まり、'51年にモダン・レコードに初録音�@、結局未発表になるが、'52年にジョン・ドルフィンとの契約で再録、彼のレコーデッド・イン・ハリウッドからリリース。タイトルから想像できる軽快なR&R。後に舞台俳優として活躍するだけあって、表現力の豊かさは抜群で、特にバラードにおいてブルージーなナンバーではフェイク混じりの泣き節を聞かせ、ジャイヴ感覚溢れるバラードでは、まるでビリー・エクスタインのようなスタイリッシュな歌い方をしています。�B�Cは'53年RPMからのシングル。
  そして'55年に西海岸のドゥー・ワップ・グループ、ターバンズ（東海岸ヘラルドからの「When You Dance」で有名なドゥー・ワップ・グループとは異なるグループ）に参加、マネーからのリリース作品を収録。マーヴィン&ジョニーのヒット「チェリー・パイ」のアンサー・ソング的内容�O等を録音。ベスト・トラックは�R、私のモスト・ウォンテッド・シングル(Money211)。東海岸のドゥー・ワップ・バラードにはない独特の雰囲気を持ったパーフェクト・バラード！（ちなみにB面がTurks「Emily」。これがまた素晴らしいスウィート・バラード！このグループは後に「Buzz, Buzz, Buzz」のヒットで知られるハリウッド・フレームス、そこには「Rockin' Robbin」のボビー・デイ、ジャッキー・リーの名で「Duck」等のヒットがあるアール・ネルソン、東海岸に拠点を移した時期にはグレイトNYディープ・ソウル・シンガー、ドナルド・ハイトが在籍する...などと言う話は長くなるので、また別の機会に）'50年代後半のソロ未発表作品やダウニーからの'60作まで収録。きっとこの後も舞台ではエモーショナルな歌声を聞かせていたのでしょう。
  当CDの解説はビリー・ヴェラ。リトル・シーザー本人との出会いはジョー・リギンスのライヴの夜。前座はまだデヴュー前のロス・ロボスというエピソードもロケン・ロール。この秋へヴィー・ローテーションのCD。

CD\2190-

  マッスル・ショールズでサザン・ソウル・ファンにはお馴染みアラバマ州で'70年代を中心にサザン・ソウルの名作を制作したサウンズ・オヴ・バーミンガム。オーナーのニール・ヘンフィル所有の'70sサザン・ソウル・コンピレーション、第二弾が'06年に続いてリリースされました。今回も未発表音源中心に聴き応え十分の内容。
今回も印象に残るのが、フレデリック・ナイトの未発表音源（スタックスでリリースされた23はデモ・テイク）。曲・アレンジもさることながらエモーショナルな歌唱はやはり心惹かれます。そして今回もデヴィッド・シーの初期録音。まだまだ出てくるのか、と妄想が膨らみます。シングル・リリースされている音源ではウェス・ルイスのブラック・キャットからの'77年作（20）、これもフレデリック・ナイトがサム・ディーズと共作のグレイト・バラード。
未発表のデモ・テープ中心なのでアーティストが未確認の音源もありますが、'70年代サザン・ソウルの魅力を再確認できるシリーズ、今回も大推薦。

  '08年7月後半現在の猛暑に涼しげな世界を与えてくれるCDが届きました。アメリカン・ミュージックをいろんな解釈で表現しているライヴ・バンド、N.R.B.Q.のキーボード奏者テリー・アダムスのソロ'08年作。'08年1月ニューヨークでのライヴを収めたもの。
  グランド・ピアノにまるで子供の悪戯のような細工をしたプリペアード・ピアノとヴィブラフォーンのような音色がキュートなセレステのソロ演奏。ミュージック・コンクリート風なオリジナルからセロニアス・モンク�F、N.R.B.Q.のライヴでもお馴染みのナンバー�Hをよりフリーなフォームでプレイ。彼の敬愛するサン・ラーのような宇宙的な印象を与えてくれます（過去にはサン・ラー・オーケストラのサックス奏者マーシャル・アレンとの作品もリリースあり）。
  美術館のような空間で小さく流れていてもいいかもしれませんが、大きめの音量でこの音に身を委ねてみるのが、この夏一番のお薦めの猛暑対策です。

CD\2490-

  主に米西海岸のインディ・レーベルや'90年代末の新生ヴォルトなどでプロデューサーとして良質な作品を残しているセッション・キーボード奏者でもあるプレストン・グラスの新作リーダー・アルバム、英エクスパンジョンより。
  西海岸のフュージョン・マナーのコンテンポラリー・ソウルあずらりと並び、参加しているヴォーカル陣も豪華。なんといっても話題は同レーベルから彼のプロデュースでソロ・アルバムをリリースしているアリ・オリ・ウッドソンが2曲の参加。その他レビー・ジャスソン、モーリス・ホワイト、エイミー・キーズ、ラリー・グラハム、ウィルトン・フィルダー等が主役の曲、サウンドを十分に消化した歌、プレイを披露。
  アリ・オリ・ウッドソンの�Bはアリ・オリの歌唱の魅力を生かしたオープニングから持っていかれる気持ちのいいミッド・ダンサー。ただ、アリ・オリのソロ・アルバムでも思った事ですが、曲あんな曲とそんな曲のモロ引用したあたりはエクスパンジョンらしいな、というかUKソウルの伝統、英国内のニーズなのでしょうか。それを思うとUKモダン・ソウルの創始者の一人、イアン・レヴィンを思い出し、彼の影響力の大きさを改めて思い知らされます。

  先のコンピレーション「James Brown's Production 1962-67」の時代にJBと行動を共にしたシンガーの一人ハンク・バラード。ジョニー・オーティスに見出されたデトロイトのドゥー・ワップ・グループ、ロイヤルズに参加しキング/フェデラルで人気を博しソロに転向（残りのメンバーはミッドナイターズとして行動を共に続ける）、'58年「ツウィスト」の大ヒットで大スターとなったハンクですが、'60年代になると時代の変化に伴ってヒット曲も少なくなりリリースも控えめに。一方同じレーベルの後輩、ジェームス・ブラウンは強烈な個性と'60年代の時代の変化の波にのり、キングの大スターに。それでキングの社主シド・ネイサンからの要請もありJBの憧れのシンガーでもあるハンクをJBズ・レヴューに参加させる。そしてレヴューの他のシンガー同様ソロでの録音も行い'67年からJB制作でシングルがリリースされる。
  「You Can't Keep A〜」そんな中'68年にキングからリリースされたソロ・アルバム。JBズ・プロダクション制作のファンキー・ソウル/ファンク・ナンバーとサザン・ソウル・スタイルのバラード、R&Bが収録されています。ミッドナイターズとのナンバーの再録�Aやバート・バーンズ作のディープ・ソウル名曲�G収録。ボーナス・トラックは当時のシングルの他'71年に再びJBと組み、ピープル等からリリースされたグレイト・ファンク�O〜�Q（�Pも再録）を収録。オリジナルLPは高価プレミアが付いていたので、嬉しい再発です。尚同時発売のアナログはオリジナル・アルバムから5曲、シングルから５曲のファンク仕様。

CD\1790-/LP\2090-

  ゴッドファーザー・オヴ・ソウル、ジェームス・ブラウン関係の新しいコンピレーションがファンク/ジャズ・ファンクの熱心な再発をし続けている英BGPから。とは言ってもJBのファンク期のものではなく、それ以前、1962〜67年のR&B時代のもの。
  50年代末からJBは多くの男女シンガーやミュージシャン達を引き連れてのいわゆるJBズ・レヴュー・ショウとしてタイトなスケジュールでツアーをし始め、そのショウに参加しているアーティストの録音作品をリリースしようとしましたが、当時のJBが契約していたキング・レコードの社主シド・ネイザンに反対される。そこでJBはジェームス・ブラウン・プロダクションズを設立し、ツアー・メンバーの作品をキング以外のレコード会社からもリリースするようになります。そしてJB自身の作品のリリースに関してもキングと折り合いがつかなくなり、'64〜'65年にはスマッシュからJB名義の作品をリリースし始めます。このCDはこの時代のJBズ・プロダクションの音源を集めたもの。JB本人やボビー・バード、ファイヴ・ロイヤルズ、ヴィッキー・アンダーソン、アンナ・キングのスマッシュからの音源やディジー・ジョーンズ（ブルー・ロックからリリース）、アル"ブリスコ"クラーク、ポエッツ（トライ・ミー）、ジェームス・クロフォード（マーキュリー）等のプレ・ファンク期のJBズ・レヴュー参加アーティストによるリズム&ブルースがたっぷりと味わえます。後のピープル・レコーズ設立後のファンク期のコンピ・シリーズ「James Brown's Funky People」やPヴァインからの「ギミ・ヨ・ハンド JB!」の前編的位置付けの好編集盤。CD一枚通して聴かせる編集も素晴らしく、またポリドール/ユニヴァーサルからリリースされている一連のコンピレーションと同じく各曲の録音データもしっかり掲載されています。

CD\2190-

  '50〜'60年代のR&B/R&Rの重要レーベル、オールド・タウン。ルーマニア生まれのハイ・ワイズが弟サムと共にニューヨークのハーレム中心地、東125番ストリートにインディ・レーベルとして事務所を構えたのが1953年。そして創立50周年を記念して2003年にリリースされたのがこのアンソロジーCD。
  レーベル初リリースはファイヴ・クラウンズの1-�E、その後ソリティアーズ、フィエスタス、カプリス、アールズ等ドーワップ・スタイルのコーラス・グループと契約しR&B/R&Rナンバーを次々とリリースしていく様子が主にディスク1に。'50年代後半になってくるとニュー・オリンズや西海岸のR&Bが流行り出すのを察知し、ドゥー・ワップ・スタイルに拘らないビリー・ブランドやラリー・デイル、アーサー・プライソック等R&B・ブルースのアーティストを積極的にリリースしていきます。そして'60年代に入るとディープ・ソウル・ファンにも人気のBarryレーベルからドナルド・ハイト、セルマ・ジョーンズ、レスター・ヤング等のソウル・シンガーを世に送り出した様子がディスク2に収録。
  全60曲を収めたこのアンソロジーでオールド・タウンがハイ・ワイスのニューヨークの黒人音楽を中心にストリートに根ざした触覚でリリースをし続けていたことが実感できます。それは彼の息子バリー・ハイス（先のレーベル名もここから採られました）がヒップ・ホップの重要レーベルの一つであるJiveの幹部である事にも繋がってくるのでしょう。
  この英エースが編んだアンソロジーCDは単にオールド・タウンの代表曲を集めただけではなく、詳細な解説と共に素晴らしいマスタリングによる臨場感のある音質がニューヨークのロックンロール・エラに連れて行ってくれるテーマパークのようなコンピレーションです。

CD\2890-

  過去にウィリー・クレイトンのENDZONEなどから作品をリリースしていた中堅サザン・ソウル・シンガー、オマー・カニンガム'08年4作目はアラバマ州バーミンガムのインディ・レーベルからリリース。
  現在のサザン・ソウル・シーンから活動を始めたシンガーですが、サー・チャールズ・ジョーンズやオマーが楽曲提供もしていたヴィック・アレン（R-0060参照）らと同じく生演奏も重視したモダンなスタイルが特徴。今回もイントロに続く�Aは'80sメロウ・グルーヴ・フレイヴァーたっぷりのミディアム。�B�FなどはR-0077で紹介したOnyx-1が演っていてもおかしくないコーラス・グループ仕立て。�Hはまるであのコーラス・グループSoloを思い出させるチューン。クワイエット・ストームな哀愁たっぷりのバラード�Bなど、幅広く聴いてもらうことのできる作品。オマーのテナー・ヴォイスもサザン・ソウルの熱い節回しを生かしながらも、各楽曲を丁寧に歌います。インディーズのチープな音は頂けないが、今様R&Bのビートも苦手、という方にぜひお薦めします。

  '50年末のアーリー・ソウル期から多くのレーベルにシングルを残した南部アラバマ州出身のグレイト・シャウター、C.L.ブラスト。彼の1stアルバム「I Wanna Get Down」（Cotillion）'80 と「C.L.Blast」（Park Place）'84に'76/'77年のJuanaからのシングル曲4曲を収録したCDが近年絶好調のソウルスケイプからリリースされました。
  ミディアム・ファンキー・ディープ・ナンバー�@とこれぞ'70sサザン・ソウルなバラード�Aは'76年サム・ディーズ・プロデュースのシングル。そしてこのCDの影の主役、フレデリック・ナイトが手掛けることとなる'70sサザン・ダンサー傑作シングル�B�Cの収録も嬉しい。ラフでダイナミックな歌い方をする割には粗さを感じさせない丁寧な歌唱スタイルはフレデリック・ナイト制作の楽曲・サウンドにぴったり。
  ２枚のアルバムもその路線を継承したもので、'70年代のサザン・ソウル・テイストを受け継いだ作りになっています。同じくフレデリック・ナイトが手掛けたコントローラーズ同様、初期マラコの重厚かつ華麗なサウンドの中を気持ちよく歌い上げる作品。いつまでも色褪せないソウル・ミュージック。今年のリイシューCD目玉の一枚です。個人的には今後、フレデリック・ナイトの手掛けた作品を集めたコンピ（または単独アーティストもの）・シリーズが始まってくれると嬉しいのですが。

CD\2490-

  バリー・ホワイトか逆さにしても顔になる騙し絵のような髭をたくわえたシンガー、ケネス・パーカー。西海岸を中心に活動しているようで、これがデヴュー・アルバム。
  顔に似合わず（失礼）シルキーなハイテナー・ヴォイス、マーヴィン・ゲイ・タイプの歌唱スタイル。ファンク魂溢れるベースラインが印象的な今様R&B�@で始まり、アダルトな雰囲気のミッド�A、留守番電話メッセージっぽい女性のヴォイスで導かれる�Bはサム・クック・マナーのコーラス・グループ仕立て、スティーヴィー・ワンダーを思わせるメロウな'70sニュー・ソウル・チューン�C等、曲調はバラエティながら、一本筋の通った個性が魅力。インディ・ソウル・ファン、英エクスパンジョン辺りのアダルトなモダン・ソウル好き要チェックのシンガーです。