Ridley　Scott

追記（2002/10/18）

「グラディエーター」、「ハンニバル」、「ブラックホーク・ダウン」と話題作を連発してきたところで、再評価を行うことにした。各作品評を参照願いたい。正直、「グラディエーター」でのオスカー受賞には疑問があるのだが対抗馬の関係もあり、やむを得まい。冒頭の混戦シーンが出色であったのは認めるが、他のシーンはおしなべて（マキトモさん曰く）手堅い演出であり、よく言えば安定感がある、悪く言うと凡庸であった。故に、堂々オスカーを手にしての凱旋復活とは認めがたかったのが当時の感想である。そして、「ハンニバル」。不安は的中した。原作シリーズの特性をつかめず、またかつての十八番であった、暗闇・猥雑・湿気を活かしきれなかったと感じたのである。ああ、やはり、ここまでであったか。そして、「ブラックホーク・ダウン」である。時期が時期（「パール・ハーバー」、「エネミー・ライン」が公開、９・１１の影響により「コラテラル・ダメージ」が公開延期。「ワンス＆フォエバー」は公開待機）であり、米国側から捉えたソマリア紛争が題材、とまあ、話題先行が必定な条件での公開であったため、あえて鑑賞したいとは思えなかったのである。今回、レンタルリリース初日に最新作料金＆一泊二日でレンタル、と通常では思えない行為に及んだのは、「宣戦布告」を鑑賞したことが遠因であるとも考えられる。

　さて、「ブラックホーク・ダウン」の作品単体の評価は個別評を参照いただくとして、この復活後３作品に共通することにふと気が付いた。彼は、また別の演出技法に凝っているようだ。今度は、どうも「スピード」感の表現を熟成したいらしい。わたしが好きになれなかった「グラディエーター」の冒頭の混戦シーンでのざらざらした映像、「ハンニバル」で後続車にぶつかりながらもレクター博士を連れ去る車を追いかけるクラリスと砕けるフロントガラス、そして今回の「ブラックホーク・ダウン」では文字通り土と埃まみれになる兵士達の描写。すべてが、目の前で起きていることを体感させるような映像と感じられる。その不自然な画面は、感覚的にはリアル（現実的）なのだ。

　ここにきて、わたしは認めざるを得ない。映像作家リドリー・スコットはやはり映像の魔術師のひとりであり、切っ先を整えて戻ってきたのだと。