目次

序　章　演劇はおもしろい

演技はだれでもできる　表現は核心の問題だ
初心者は正しい　演技を意識化する
表現には経過がある　自転車を演じろ
笠智衆の演技を盗め　人間はあるのだ

第１章　劇とはなにか

１　劇の総過程
三つの過程　表現上の断層と飛躍
戯曲を読む過程
２　戯曲のことば
戯曲は読みにくい　小説と戯曲を読み比べる
小説と戯曲のちがい　詩のことば
３　劇の起源
ハリソンの起源説　吉本隆明の説　折口信夫の説　
吉本の折口評価　表現とは転倒だ　俳優は巫師だ
舞台は賽の河原だ　稽古場は妣ノ国・常世だ

第２章　戯曲とはなにか

１　詩の成立
ことばからことばへ　記紀歌謡
土謡詩　叙事詩と叙景詩
抒情詩　儀式詩
２　小説の成立
巫女から女房へ　詩的言語から物語言語へ
儀式詩から説話物語へ　抒情詩から歌物語へ
歌物語から日記文学へ
「源氏物語」は近代小説だ
３　能・狂言の成立
折口の能・狂言発生説　劇言語の誕生
あるがままの大衆　狂言から脇能へ
狂言から修羅物へ　修羅物から現在物へ
４　戯曲の成立
浄瑠璃と歌舞伎　主題としての性
道行とはなにか　遊女と遊人
人は卑小なものに生きる
虚実皮膜論とはなにか　劇言語としての口語

第３章　演技とはなにか

１　稽古の過程
稽古過程の誕生　稽古過程とはなにか
稽古は虚実の往還だ　セリフは覚えるのか
稽古の四段階　平面から立体の世界へ
「創世記」は劇づくりのモデルだ
光あれと俳優は言う　ことばで世界を立ち上げろ
ことばで関係づけろ
２　ことばへの準備
俳優は赤ちゃんだ　内コミュニケーション
外コミュニケーション　察知と共鳴動作
共鳴動作の対話化　追視と視線の共有
外コミュニケーションの基礎　意図・シグナルの交換
やりとりゲームと文法　
指さし行動と初語　延滞模倣
3　ことばの獲得
喃語から　ことばの恣意性と演技
幼児語・成人語へ　再びセリフとは

第４章　会話のレッスン

竹内敏晴と柄本明　ことばが聞こえない
会話とはなにか　会話のレッスン
セリフを分節化しろ　セリフは呼吸がすべてだ
セリフは一調二機三声だ　演技はできない

終　章　舞台とはなにか

なぜ緊張するのか　俳優の二重性

あとがき