伝統について考える 歌舞伎･文楽に関係あるような無いような事柄のなかにも どこか「日本のこころ・かぶきのこころ」に係ることを 思うがまま雑感風に綴るコーナーです。
伝統について考える
歌舞伎･文楽に関係あるような無いような事柄のなかにも どこか「日本のこころ・かぶきのこころ」に係ることを 思うがまま雑感風に綴るコーナーです。
題名 あ 女形論 女形の哀しみ〜歌舞伎の女形の「宿命論」 歌舞伎の女形を考える為の三章 ｼｪｰｸｽﾋﾟｱ・喜劇「十二夜」を記号論で読む 演劇におけるｼﾞｪﾝﾀﾞｰ〜ｵﾑﾆﾊﾞｽ形式による論考 「をむなもしてみんとて」〜歌舞伎の女形を考えるﾋﾝﾄ 破滅のﾊﾟﾗﾀﾞｲﾑ〜歌舞伎の女形の「実のなさ」について 扇雀の美しさ〜歌舞伎の女形の写実に関する随想 演技論 台詞はｱｸｼｮﾝである〜歌舞伎と連歌 兼ねることには「意味」がある 〜変化・兼ねる・早替わり 演劇論 沈黙の言語 音楽 音楽と言葉〜ｵﾑﾆﾊﾞｽ形式による論考 ｲﾒｰｼﾞとの格闘 歌舞伎とオペラ〜新しい歌舞伎史観のためのｵﾑﾆﾊﾞｽ的考察 音楽的な歌舞伎の見方 か 歌舞伎の型を考える 「型」の周辺〜ｵﾑﾆﾊﾞｽ形式による論考 古典劇における「趣向」と「型」〜ｵﾑﾆﾊﾞｽ形式による論考 主題と変奏〜浄瑠璃・歌舞伎におけるﾌﾟﾛｯﾄとは 左団次劇の様式 歌舞伎という演劇 文学のふるさと・演劇のふるさと 立体性のない演劇 試論：「歌舞伎の舞台はなぜ平面的なのか」 女形〜歌舞伎におけるﾊﾞろｯｸ・その１ 見得と隈取り〜歌舞伎におけるﾊﾞﾛｯｸ・その２ 歌舞伎の生（なま）感覚 若手を観る楽しみ 今の世に在って言ってはならないことは 過去の架空の出来事に仕立ててしまえば良い 舞台の明るさ・舞台の暗さ〜歌舞伎の照明を考える GHQ報告書〜戦後歌舞伎の出発点 時代との親和性と乖離性 ポスト・モダンとしての歌舞伎 きまることは嫌なこと 歌舞伎の「世界」 「世界」とは何か 歌舞伎の照明 舞台の明るさ・舞台の暗さ〜歌舞伎の照明を考える ﾊﾟﾘ･ｵﾍﾟﾗ座の「勧進帳」 歌舞伎におけるお金 金がなければなんのいの 空想の劇場 空想の劇場 「批評」について考える 「批評」について考える・その２ 役者の全盛期について〜歌舞伎の古い映像を見ることの意味 さ 台詞術を考える 黙阿弥の「七五調」の科白術 左団次劇の様式 ｱｼﾞﾀｰﾄなﾘｽﾞﾑ〜歌舞伎の台詞のﾘｽﾞﾑを考える 獅子物舞踊 獅子物舞踊のはじまり 芝居のバランス 芝居のﾊﾞﾗﾝｽを考える〜ｵﾑﾆﾊﾞｽ形式による論考 音楽・演劇における基調のﾃﾝﾎﾟ 随想 町人階級と浄瑠璃 絵本「夢の江戸歌舞伎」 西欧芸術と江戸芸術 １９世紀の西欧芸術と江戸芸術 死への憧れ〜ﾎﾞﾍﾐｱﾝの生活 １８７５年・明治６年・ﾊﾟﾘ 歌舞伎の水彩画のｲﾒｰｼﾞ ｳﾞｪﾈﾁｱ〜人工的な自然 廃墟への思い た 伝承について 「伝承」について考える 民俗芸能としての「鮨屋」 吉之助が芸談「芸十夜」を読む・前編 吉之助が芸談「芸十夜」を読む・後編 近松門左衛門 近松心中論 近松門左衛門の時代物と世話物 近松世話物論〜歌舞伎におけるヴェリズモ 忠臣蔵論 「忠臣蔵」は御霊信仰で読めるか 「忠臣蔵」のもうひとつの見方 は バロック論 「かぶき的心情」とﾊﾞﾛｯｸ ふたつの魂 日本における「ﾊﾞﾛｯｸ的なるもの」 ｼﾞｬﾎﾟﾆｽﾞﾑとﾊﾞﾛｯｸ 能楽におけるﾊﾞﾛｯｸ 歌舞伎の舞台構造におけるﾊﾞﾛｯｸ 歌劇におけるバロック ﾊﾞﾛｯｸに関する対話 古典性とﾊﾞﾛｯｸ性 舞踊 舞踊の振りの本質 舞踊の身体学 文楽 ｸﾛｰﾃﾞﾙの「文楽」 生きている人形〜谷崎潤一郎：「蓼喰う虫」論 鬼が棲むか蛇が棲むか〜谷崎潤一郎：「卍」論 ま 間について 試論：間について考える 三島由紀夫 「三島由紀夫の歌舞伎観」補遺ﾉｰﾄ 黙阿弥 村上春樹・または黙阿弥的世界 村上春樹・または黙阿弥的世界・２ 村上春樹・または黙阿弥的世界・３ 村上春樹・または黙阿弥的世界・４ 時代と世話を考える 「六段目」における時代と世話 「鮨屋」における他者 「熊谷陣屋」における時代の表現 「実盛物語」における反復の構造 「寺子屋」における並列構造 「道明寺」における時代の表現 「大物浦」における業（ごう）
題名
