マタイ受難曲

受難週に入りマタイ受難曲,ヨハネ受難曲に耳を傾け,
イエスの受難の物語を自分があたかもそれぞれの場面に
いるような状況で敬虔な思索の一時を過ごした。

この機会に、バッハの主としてマタイ受難曲について調べた事を
纏めてみました。
正確を期する為に,できるだけ資料の表現をそのまま引用しましたが、
資料については,その都度引用個所を示さず最後に纏めておりますので
ご了承下さい。

  1. マタイ受難曲は,バッハが最後の居所としたライプチッヒ（ドイツ）で
    彼の人生の最も充実した時期に精魂込めて作曲されたもので
    バッハの作品の最高峰と位置付けられております。
    この頃バッハはライプチッヒの    4教会の音楽の創作を受け持っており
    毎日曜日１曲の割合で自作の教会カンタータ    -    を作曲上演しておりました。

    2. マタイ受難曲は,1727年の受難週聖金曜日に初演されました。
    ヨハネ受難曲は    ,バッハがライプチッヒに移った翌年,1724    年
    同じく聖金曜日に初演されております。

    　

  2. マタイ受難曲はバッハの死後長らく忘れられていたが,
    1829    年3月11日,ベルリンのジングアカデミー演奏会において
    メンデルスゾーンの手で上演され    ,
    19    世紀におけるバッハ復活の大きな原動力になりました。

    3. 　

  3. バッハとキリスト教について

    4. バッハは,1685年,中部ドイツのチューリンゲン地方の小都市アイゼナハ
    に生まれましたが    ,ここはかってルッタ-も学び,郊外のバルトブルグ城で
    新約聖書のドイツ語訳に励んだと言うルッタ    -    派の重要な拠点でありました。

    又,ライプチッヒもルッター派神学の牙城でありました。
    勿論    ,バッハ一族が中部ドイツを代表する作曲家･オルガン奏者であり,
    バッハもアルンシュタット、ミュールハウゼン、ワイマール、ケーテン
    それぞれの地で教会オルガニストを生業として来たことは
    必然的にキリスト教信仰が日常生活の中心にありました。

    ｢バッハは,教会音楽家としては厳格なルッター派プロテスタントの
    信仰の真中に生きていた。    彼のオルガン曲や教会カンタータ,受難曲は、
    まさに彼自身が勤める教会の礼拝の中で息づき    ,牧師と会衆と共に
    神をたたえる{音による宗教画}だったのである。
    そしてまさに    ,キリスト教と音楽とが不即不離のかけがえのない
    結びつきのうちに展開してきた長い伝統の終着点に
    位置せざるを得なかった，というバッハの宿命が    ,
    彼の最高傑作マタイ受難曲に    ,
    彼に至る伝統の総合という性格を与えたのである。｣

    　

  4. マタイ受難曲におけるバッハの姿勢

｢ヨハネ受難曲は福音書にしたがって,
ヨハネのキリストは崇高な静けさと超越的な性格が与えられているが,
マタイは,バッハに彼自身の熱烈な＜イエスの愛＞を表現することを許した。
ここには,人間と神のあいだの超えがたい溝は存在しない。
主はその苦しみのうちで人間に近づき,人間も主と共に苦しむ。｣

｢この作品においてバッハは,まさにその全存在を賭けて
＜キリストの受難＞と向き合っている。
バッハは彼ら（裏切ったユダﾞ,キリストを3度知らないといったペテロ,
節操のない群集など）とともに、実は自分もまたユダﾞであり,
ペテロであり,群集の一人ではなかろうか,
という切実な問いかけを自らに向けているのだ。｣

この反省は,キリスト教の信者であろうと無かろうと、
マタイ受難曲を聞く人のすべての人が同じ思いを持つのではないでしょうか。

｢ところが今や,日本でも,例えばドイツの合唱団が来演して,
多彩なプログラムを紹介しようとしても,
聴衆の要望が圧倒的に＜マタイ受難曲＞なので,
短い滞在期間に毎晩＜マタイ受難曲＞を演奏する,という程である。
して見ると,｢受難曲｣を愛する気持ちというのは、ヨーロッパだけではなく、
人間にある程度普遍的なものと考えた方が良いのかも知れない。｣

｢ここにおいて＜マタイ受難曲＞は最もキリスト教的な時代の
最もキリスト教的な作品でありながら,時代を超え宗教を超えて,
あらゆる人間の意識の深奥を揺るがさずにはいられない＜普遍性＞を
獲得しているのである。」

（５）マタイ受難曲或いはバッハに関するホームページの多さには
驚きとともに納得できます。（英語のYahoo!での検索）
そのなかで、http://www.prs.net/bach.html
http://www.jsbach.org/244.htmlをご紹介します。
前者は,バッハの（その他の作曲家の作品もあります）曲をmidi化したもので
その範囲の広さには驚きます。
このホームページのBGMは、出だしの合唱
｢来れ,娘たちよ,われと共に嘆け,
見よ花婿を,みよそのきみの小羊のごとくにいますを。｣
をそこから拝借しました。マタイ受難曲すべてが聞けますので,
関心のある方はアクセスして下さい。
後者は,幅広いバッハ関連の資料で他のリンクもあります。
マタイ受難曲のCDリストはこのページをベースにしました。
それぞれのCDの評論も視聴者から寄せられております。
英語ですが,日本語をご希望の方は,このホームページのアドレスまで
ご連絡下さい。翻訳致します。

（６）PASSIONについて

受難曲はPassionと言います。
普通の辞書で引くと情熱,激情,熱中等とあり最後のほうで
＜the　Passion＞でキリストの受難とあります。
手元の英英でもそうでした。

研究社<英語派生語活用辞典>によると
｢Passionの語源はラテン後のpatī（to　suffer）-悩む-
であるが,-苦しい気持ち-の意から-激しい感情,情熱-の意へと
転化していった」とあります。

研究社＜羅和辞典＞　patī->patior=（１）苦しむ,耐える
　　　　　　　　　　pasiō＝（１）苦悩（２）キリストの受難（３）情熱　

そこで又,O.E.D（Oxford　English　Dictionary）を調べました。
さすがに最初にThe　suffering　of　painとあり,
1175年に英語として使用されたとあります。
即ち英語のpassionは,そもそもキリストの苦しみ
の意味で使われ始めたわけです。

（７）参考書（日本の書籍）*の著書より引用させて頂きました。

著書名

副題

著者

出版社

出版年

バッハ

 

樋口隆一

新潮文庫

 

J.Sバッハ

 

辻荘一

岩波新書

 

バッハ

大作曲家･人と作品

角倉一朗

音楽之友社

1963

バッハ

魂のエバンゲリスト

礒山雅

東京書籍

1985

スフィンクスの囁き

バッハの生涯と作品

三宅卓士

五柳書院

1992

＊バッハ探求

 

樋口隆一

春秋社

1993

＊バッハの音楽的宇宙

 

大村恵美子

丸善ライブラリー

1994

＜大作曲家バッハ＞

 

Martin　Geck

大角欣也訳

音楽之友社

1995

＊バッハ辞典

 

礒山雅･他編著

東京書籍

1996

J.Sバッハ

 

礒山雅

講談社現代新書

1990

ミューズの道草

　

樋口隆一

春秋社

1983

バッハの旅

　

樋口隆一

音楽之友社

1986
＜以下は専門書＞ 　 　 　 　

J.S.バッハ

生涯と作品

W.フェーリクス

杉山好訳

国際文化出版社

1985

バッハ

その生涯と音楽

K.ガイリンガー

角倉一朗訳

白水社

1970

バッハ

全三巻

シュバイツアー

浅井真昭他訳

白水社

1983

バッハ叢書

10巻

角倉一朗監修

白水社

1976～

原典版のはなし

 

樋口隆一

全音楽譜出版社

1986

バッハ・カンタータ研究

 

樋口隆一

音楽之友社

1987

バッハへの新しい視点

 

角倉一朗編

音楽之友社

1988

（７）マタイ受難曲　レコーデｲング　リスト
（The　J.S.Bach　Home　Pageをベースに作成）http://www.jsbach.org/244.html

番号　　指揮者　　　　　　　楽団　　　　　　録音年　演奏時間

１　 Leonard Bernstein　　 N.Y.Phil　　　　　　1961？　2.5h

２　 Stephen Cleobury 　King's　College,
　　　　　　　　　　　　　　　　　　Cambridge　　　　　1994　2h41m　

３ 　John Eliot 　　　　　　 English　Baroque
　　　Gardiner　　　　　　Soloists　　　　　　1989　1h57m

４ 　Eric Ericson 　　　Drottningholm　
　　　　　　　　　　　　　　　　Baroque　Ensemble　　1994　2h8m　　

５　 Wilhelm 
　　　Furtwangler 　　　Wiener　Phil　　　　　1954　2h30m

６　 Sir Georg Solti 　Chicago　Sym　　　　　1987　　　　　　　　　　　　　　　

７　 Paul Goodwin 　Choir　and　Orchestra　1995　2h31m

８ 　Wolfgang G　　Suddeutscher　
　　nenwein 　　　　　Madrigalchor　　　　　1969　3h16m

９ 　Nikolaus  　　　　Concentus　
　　Harnoncourt　　　Musicus　Wien　　　　1970　2h54m　

１０ Philippe 　　　　　　Chapelle　Royale　　　　　1985
　　　Herreweghe 　　　　　　　　　　　

１１ Philippe　　　　　　　Collegium　Vocale　　
　　　 Herreweghe 　　　　Gent　　　　　　　　1998

１２ Eugen Jochem 　Concertgebouw　Orch.
　　　　　　　　　　　Amsterdam　　　　　　1960？3.5h

１３ Otto Klemperer 　Philhermonia　
　　　　　　　　　　　Orchestra　　　　　　　1962　　3h34m

１４ Otto Klemperer 　 Philhermonia
　　　　　　　　　　　Orchestra　　　　　　　1961　3h45m

１５ Ton Koopman 　Amsterdam　Baroque
　　　　　　　　　　　　Orch　　　　　　　　1992　3h34m

１６ Gustav 　　　　　　Orchestra　La　Petite
　　　　Leonhardt 　　　　Bande　　　　　　　　1989　2h52m

１７ Thomanerchor 
　　　　Liepzig 　　　　Berlin　Symphony　　　1995　4h15m

１８ Rudolf 　　　　　　　　Gewandhaus　
　　　Mauersberger 　　Orchestra　Leipzig　　　197７　３ｈ１５ｍ
　　　　　　　　　

１９ Willem 　　　　　　　Amsterdam　Toonkunst　
　　　　Mengelberg 　　　Choir　　　　　　　　　　1939　2h43m

２０ Karl Stuttgart　　Chamber　Orchestra 
　　　　Munchinger 　　　　　　　　　　　　　1965　3h16m

２１ Geza Oberfrank 　Hungarian　State　
　　　　　　　　　　　　　Symphony　　　　　1993　2h43m

２２ Karl Richter 　　Munchener　Bach　
　　　　　　　　　　　　　　　Orchester　　　　1958　3h

２３ Karl Richter 　　Munchener　Bach　
　　　　　　　　　　　　　　　Orchester　　　　1980　3h15m

２４ Helmuth Rilling 　Stuttgart　Kanterchor　　1994　2h57m

２５ Hermann 　　　　　Symphony　Orchestra　
　　　　Scherchen 　　　　&　Chorus　　　　　　　　1953　3h18m

２６ J. Somary 　　　　　　　　　　　　　　　　1992

２７ Christoph Spering Das　Neue　Orchester　1992　2h12m

２８ Herbert 
　　　　vonKarajan 　　　Berliner　Phil.　　　　1972　3h24m

２９ Hans Weisbach 　Gewandhaus　Orch.
　　　　　　　　　　　　　Of　Leipzig　　　　1935　2h26m　

３０ David Willcocks 　The　Bach　Choir&
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ThamesChamber　1979　　　

３１ Mogens Woeldike 　Vienna　State　Opera
　　　　　　　　　　　　　　Orchestrer　　　　1968　3h18m

 

注:（１）Soloist（マタイ受難曲の有名歌手は省きました。）

5,13,14,28:　Dietrich　Fischer-Dieskau　　　6:　Kiri　Te　Kanawa　

13,14:　Elisabeth　Schwarzkopf

（２）16:Authentic　Instruments

（３）22,23:広く親しまれている作品

（４）1841年メンデルスゾーンのライプチッヒ演奏による楽譜

上記以外で銀座ヤマノにあるCD；ｸｰｾﾞﾋﾞｯｷｰ（英語盤,Boston）,ｶｰﾙ.ﾍﾞｰﾑ（Wienna）､ﾀﾞｳｽ､ｱｰﾉﾝｸｰﾙ,小澤征爾（ｻｲﾄｳｷﾈﾝ）,鈴木雅明（ﾊﾞｯﾊ.ｺﾚｼﾞｱﾑ）,等があります。

　

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