今日の講義

					2005年12月17日(土)

△▼１２/１７のゼミ▼△
	本日の作品	映画　　　　　　　　１
	出席者：　男　５　　　女　５
藤原智樹監督作品「希望情景」　メンバーの、藤原智樹君監督・脚本・編集の｢希望情景｣（３１分）の上映会。藤原君は現場志向の人で、前作の｢パンダノフリカケ｣では、深谷短編映画祭で優秀賞を獲得した。　前作の、ファンタジックな｢映像詩｣ともいえる、セリフなしの数分を、僕は気持ちよく観た。そして、この第２作は、人物の｢関係｣を初めて取り上げた。いわば、単独の「イメージ」から複数の｢具体性｣への移行である。　つまり、人間が１人の時は１ｘ１は１だ。だが２人になると２ではすまなくなり、その｢関係・具体性｣は２の二乗、つまり４になる。３人なら、３の二乗の９だ。　スタッフも役者も一人で集め、交通費と弁当だけで仕上げたという。そこがデスクワークだけの｢脚本｣と違うところだ。僕の時代には、大手の会社の助監督になれば、いつかは１本撮る機会が来るなんてのどかな時代で、ぼくはそうでもなければ到底いまの仕事を選ばなかっただろう。そういう｢頑張り嫌い｣はもうお呼びじゃない時代になっている。ああ、オレは早く生まれてよかったと思う。別にドラマの世界だけではなく、どんな仕事でも｢自分｣を自己実現することが、なによりの人生の｢課題｣というきびしい時代だ。　といって、流れで監督・脚本業をやってきた手前、引っかかるところがあると、つい口うるさくなる。よく言う、嫁と姑の関係では、僕は間違ってもおろかな｢姑｣にならないぞ、とは思っていても、やっぱり｢押し付け｣がでてくる。そんなのは、いいのだ、これからの映画には、と思っても、絵（のゴッホ）や詩（のランボー）とは同じとはいかない、集団作業の切なさとそれ故の規制をいわざるを得ない。　そこをクリアーするのが、生きていく｢手立て」だから。　だから、シナリオでも監督でも、しっかりした「技術」を身につけた上で、あとは、どんな面白い、新鮮な材料を打ち出せるかにかかっているのだ。　昔、助監督を２，３本やってもらって、ああ彼が鳴り物入りの「忍者映画大作」をという感慨で観にいったら、３０分とみていられなかった。映像ドラマは、「商品」です。だから、すばらしい。沢山の人の、情熱・欲得・思惑・計算を抱えるのだから。　具体的なアドバイスは言ったから、そんなデテイルはもういい。　頭をかく必要はない。なぜって、オレはいまだかって一度も、自分でスタッフや役者を集め、自前の「映画」を撮ったことがないから。そこは、藤原に負けるんだよ。だから，文句なしに応援するのです。「オレは待ってるぜ」という裕次郎の心境かな。

　元事務長の江田さんが来た。僕には、なつかしの「直子」だ。その舌鋒の鋭さと勢いは健在だった。千葉の「おばさん」風になったら ,俺、許さんからね。そこは、おじいさんになりかかってるオレと「直子」の勝負だ。
　何でも、「勝負、勝負」といってりゃあ、ふけないと妄信してるんです、僕は。
　でアフターは、冷蔵庫幹事の差配で「忘年会」に。いつも有難う。今日は時間が遅かったからカラオケいけず、「愛の水中歌」聴けなかったが、いつかゼミの後で大カラオケをやろう。
　これは僕の癖でつい偉人の言葉を引くのだが、幕末の革命児・高杉晋作は死ぬ前にこういったらしい。
　「面白き　こともなき世を面白く　生きなすものは　心なりけり」。

　八王子・K 君や旧メンバーのK君も来た。
　後のＫ君に、「またアシモフ来たら？金ないの？」といったら、「いや、金はあります、パチスロで３０万稼ぎましたから」とうそぶく。いいなあ、こういう呼吸がオレは好きだ。
　遠い人から三々五々帰っていって,５，６人が最後まで残り、僕は地下鉄の終電に乗り遅れた。みんな大丈夫だったのかしら？
　で、山手線品川行（外回り）に乗ったら・・・・。これから、ちょっとしたドラマがあったのです。

　内野さんから、シナリオ「からすの子守唄」（４００字X１２４）を預かった。これを課題作にします。
　内野さんは、１０月にリメイクとはいえ「闘い人」を仕上げたばかり。シナリオには、「技術」と「材料」の二つがあるが、前者については、「うん、もう、かなりなレベルだ」と、太鼓判を押した。忘年会でそういったら、うれしそうだったが、目は笑っていなかった。
　彼女とも、「戦って」いけそうだよ。

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