レッスン３２
２０１８．１２．２ ベーム「２４のカプリス」９番、マラン・マレ「スペインのフォリア」
ベーム８番、リベンジ。少しいいです。でも、体全体に色をつける感じで。胸から上にしか色がついてないんですよね。もう２拍目、３拍めで音がカスカスになってる。ず～～～～～っと、しっかりお腹で支えて。もっとアパチュアを閉めてやってみましょう。ブレスはこのへん（って、背中の腰の上あたりね）を使って。体が５センチぐらい沈むように。
フォリアはⅩⅩⅣから。まだ付点の音が時々長すぎます。ちゃんとカウントして。８小節目とか１５小節目とか、上のＧ＃の響きに気をつけて。息多すぎになってます。１３から、３連符の後の１６分２コ、歯切れよく。ⅩⅩⅤ、裏拍を意識して。８分音符慌てない。でも、前向きに。タラ・タラ・タ・タ・タ・タ、とかタラ・タラ・タラ・タラ・タラ・タラ、とかタカタカ・タカタカ・タカタカ、とか小節ごとのキャラの違いを出すように。で、最後、テーマに戻ります。装飾音、時々すべるので注意。最後は１曲目の時よりも派手に。装飾音もうねりをつけて。
２０１８．１２．２ ベーム「２４のカプリス」９番、マラン・マレ「スペインのフォリア」
今回のテーマは「響きの量」「響きの面積」を大きくする。前へ、というよりも上へ。両型あたりから頭の上まで覆うカプセルがあって、まずそこで響かせるように。髪の毛や頭皮も・・・体を使って響かせるつもりで。結局は、お腹をしっかり使うということなんですけど。
ベーム８番。時々息が揺れてるみたいな変な抑揚があるんです。ず～っと真直ぐ出てるはずなのに。で、高音の音が散っちゃう。出し方を変えすぎ。で、ここからお腹の支えの特訓。お腹を前後挟んで押されたり、背中から押されたり・・・これはキツイ！私が全体重かけて先生を押しても微堂だにしないのに、私は立っていられないほどふらつくんです。あと、ピアノ持ち上げてみて、その時のお腹と背中の硬さをキープしたり。とにかく、私は腹筋が使えてない、と。めったに言わないけど腹筋やったら？と言われましたが、やってるんですよ。で、次回までに特訓するように言われましたが、次回は１週間後。全然できる気がしないんだけど（泣）。
フォリアⅩⅩⅡ、↑で言ったことを気をつけて、息を散らさないように。ⅩⅩⅢ、ｐでも響きは小さくしない。マイナーの響きで。ⅩⅩⅣはモンダイ。１拍目と２、３拍目のテンポが違う。メトロノームで合わせてないのが丸わかりですよ。（やりましたよ～！ここんとこⅩⅩⅡのダブルタンギングにかかりきりで、さぼってましたが。）９小節目からっは、一旦遅くしてだんだん速くするのもありです。次はⅩⅩⅣから。
２０１８．１１．１８ ベーム「２４のカプリス」８番、マラン・マレ「スペインのフォリア」
ベーム８番、１２までは、とにかくもっと鳴らしましょう。横に引かずに、真ん中に寄せることを意識して。テンポも前向きです。頭はアクセント。３２分音符もひとつひとつ息を入れて。（フッフッフ・・・と練習。）その５倍ぐらい吹いて下さい。自分の息の音が聞こえるイメージで。フーッとやってみて。僕と一緒にやって、僕の息の音が聞こえますか？僕はモモコさんの息の音が聞こえませんよ。下降でディミネンドにならないように。２個目の４分音符は１個目より大きいです。３小節目、１６分音符のリズムを正確に。付点に聞こえます。１９に入ったところはメジャーの響きで。２１からも、もっと息を入れて。２５から、上昇はアウフタクトです。ミドソラソドミラソミドレドミソレド・・・ととって。そこだけ強調しちゃダメです。２６は、もっと鳴らして。２５からは、ドソミドソドミラソミドソミソドファミ・・とおさめて。２９、高音上ずらないように。
フォリアⅩⅩⅡ、カスカスにならず、芯のある音で。ゆるんでこないように。テンポも上げましょう。で、ダブルタンギング。ⅩⅩⅢは、もっとゆっくり。次回また同じところから。
２０１８．１０．２１ ベーム「２４のカプリス」６番、マラン・マレ「スペインのフォリア」
ベーム６番、音の立ち上がりをクリアに。６７、６８、Ｅ♭の左人差し指が開いてないときがあるので気をつけて。６９から、２拍子じゃないので。それまでのスタカートとはキャラクターというか響きを変えて。スラーを意識しすぎると軽く聞こえるし、なんか楽しくなっちゃう。オクターヴ上がるわけだけど、上のＧの重心を上げないように。８１から、４つずつでアクセント。（ダブルタンギング、もっと突っ込まれるかと思ったら、あまり言われなかった。必死に練習したおかげか、あきらめられたのか。。。。。）
フォリアⅩⅨ、奇数小節はひとつひとつHuHuHu・・・・とやるつもりで。装飾音がどうしても違ってるように聞こえるんだけど。Ｆ＃が違う。偶数小節の８分音符３個が別物にならないように。そこで音楽が切れて聞こえます。１４小節目の１６分音符のテンポが速すぎ、落ち着いて。最後の装飾音ｇはしっかりうねりを持たせて。ⅩⅩは、もっと鼻息荒く。スラーはついてるけど、ひとつひとつ息を入れるように。ⅩⅩⅠ、５小節目は１拍目の後でブレス。５、６、７は２拍目は次へ向かって、３拍目はアウフタクトのつもりで。音の処理を考えること。同じことを３回繰り返すのはなし。次はⅩⅩⅡから。
２０１８．１０．７ ベーム「２４のカプリス」７番、マラン・マレ「スペインのフォリア」
ベーム７番、テーマはまたまたコンパクトに吹くこと、そして高音が強すぎないこと。２段目あたりで音が低くなると、今度は音がこもる。５３０とか高音への跳躍は、その１こ前の音から連れていくようにして、お腹で支える。４１から、意識して高音は小さく、低音は大きく。もうｐ－ｆのつもりで。（繰り返し、ゆっくり練習。）５７から、Ｅ♭の人差し指、開いてない時が多すぎ。
フォリア、ⅩⅨ～ⅩⅩⅠまでざっくり。ⅩⅡ、基本的にその吹き方でいいです。ひとつひとつお腹で支えて。頭のＥ、ひっくりかえらないように息の当て方に気をつけて。飛ばして落とすイメージ。上唇の内側に当てる感じ。右トリルキイを使う指、知ってますか？それで吹いてみて。その抜ける感じをイメージして。オクターブ上の音でも使えますよ。プーランクのソナタの出だしとか。高い音は重心を揚げずに。肘の上下で息の量が決まるって話しましたっけ？やってみて。（高音では、脇をぐっと閉めて肘を下げる。低音はその逆。）実際にはやらないんだけど、そのイメージで。ゆっくりやってみて。で、インテンポでできるように。１４小節目の１６分音符もあわてずに。ⅩⅩは１６分音符をバリバリ吹く。３２分音符はトリル的に軽く。これが現実的だとしたら、ⅩⅩⅠは非現実的に。次回、もう一度ⅩⅨから。
２０１８．９．２３ ベーム「２４のカプリス」７番、マラン・マレ「スペインのフォリア」
今回というか、最近の課題は、ず～～～～～っと「コンパクトに吹く」こと。要するにアパチュアが広すぎて息の音が多いし、息がもたないのだ。
ということで、ベーム７番（ページの都合上、６番と７番が順序逆）も「もっとコンパクトに」。３段目ぐらいの高音になると音がまとまってきます。だから、特に低音でもっとクリアな発音と音色を意識することですね。ノイーズのソノリテ「アタックと音の連結」にも出てくるんですけど、舌先を見えるぐらい外に出すタンギング、それでゆっくりやってみてください。あと、「フ」「プ」の発音も。この曲で使えるかどうかは別としても、高音のｐとか、これからの演奏で使えますよ。ソノリテとこれ、宿題ね。ということで、７番ももう１回。
フォリア、ⅩⅧとⅩⅨをやってストップ。ⅩⅧは、もっと硬い音楽です。スラーの最初の音は細かいヴィブラート、次の音は長くしない。ⅩⅨは激しく。１小節目の８分音符はテヌートスタカート、短くしすぎない。で、前向きテンポ。付点４分はフェルマータ気味、８分はためる。でも、２小節でつじつまをあわせて。この繰り返し、です。メトロノームかけながら、これができるように練習してください。（できる気がしないが…）
２０１８．９．２ ベーム「２４のカプリス」５番、マラン・マレ「スペインのフォリア」
ベーム５番。いいですね。強弱もちゃんとついてるし。（ほっ！悩んだ甲斐があった。）エチュードなので、トリルはもっと速く。そうすると、アドリブのところも前向きにできます。C－C＃のトリル、人差し指は動きにくいですよね。もうちょっと小さな手でやってるつもりで。高いGーAトリルも小さい手で。その方が左手と右手のタイミングが合ってきます。最後ｐｐになってから高い音が飛び出して聞こえないように。
フォリアⅩⅤ。自覚はあるけどダブルタンギング下手すぎ。４つ均等に聞こえるように。音も良くないです。スラーでやってみて。そう、指は十分回ってるんです。で、テヌートで。それが基本。あとはタンギングでクリアにしていく。やっぱり時々シングルに聞こえます。特に３拍目のミソファミで、音が急に上がるところ。一応合格にしておきますけど、ダブルタンギングは練習してくださいね。（は～い。。。。。）ⅩⅥ、もっと土俗的に、タンタンタタのリズムを強調して。そうすると遅くなっちゃうんですよね。遅くしない。で、速くするとdolceに聞こえる。もっと激しく。ⅩⅦ、ピッチが下がらないように。かぶせすぎですよ。１／３が基本。ｐは、思っているよりももっと息を飛ばさないと。次はⅩⅧから。
２０１８．８．１２ ベーム「２４のカプリス」４番、マラン・マレ「スペインのフォリア」
ベーム４番。出だしはｆで。５小節目から、１６分音符４つが全部聞こえるように。高い音だけ飛び出さない。８4でデクレッシェンドして９からｐ。１７からは、音の上昇下降に合わせて２小節づつ＜＞。２１、２２はクレッシェンド。２３、２４で＜＞。２６＜、２７＞。３０と３１、３２と３３で＜＞。３６、３７で＜してｆ。拍の頭は息アクセントで。ずっとｆで５２からのデクレッシェンドが生きます。で、５５の最後でぐっとクレッシェンドして、下降しながらなんとなく＞、最後のロングトーンで＜＞。低い音なので、ｆはアパチュアをエッジに近づけるように。
次回は、自分で強弱を考えて書き込んできでくださいね。
フォリアⅩⅤ、ダブルタンギングで、音の粒をはっきり。シドシラソラソファミはそのまま、ソに上がるところで気をつけて。スラーでやって、ソで音をのばしてみて。時々シングルっぽく聞こえるんですよね。シングルに聞こえないように。それから、もっとクリアに。ⅩⅥは、強い音色で。音の芯をつくるんです。息を出しすぎないように、抵抗をつくって。それで、ⅩⅦのｐが生きてきます。トリルは下から。次回、またⅩⅤから。
２０１８．７．２２ ベーム「２４のカプリス」３番、マラン・マレ「スペインのフォリア」
今日のテーマは、フー！です。息をずっとフー！と出す。
ベーム３番も、なるべく動かない、なにもしない。それで、１２からとか、２３、２８、最後のアーテュキレーションの違うところが生きてくるわけです。あとは、４３とか高音で息を散らさないこと。
フォリアⅩⅡ、響きのあるｐで。フレーズは２小節、２小節、４小節。最後の１６分音符はあまり現実を感じさせない音で。ⅩⅢは、同じｐでもキャラクターが違います。まずテンポ、それからクリアな音、そしてクリアなタンギング。５小節目から上の空な感じ。もっと何か表現して。ⅩⅣ、ひとつひとつ粒の立った音で。息を真ん中に寄せて。１６分音符の連続は、すべらないように。ⅩⅤは、ダブルタンギングですよ。これやるとき、最後までノーブレスでやれって言われましたね。実際やってみたら変だったから吸いましたけど。もちろん、１段で吸っていいです。でも、音はしっかり切って、このぐらいの速さで（かなり速い！）できるように練習しておいてください。次、ⅩⅤから。
２０１８．７．１ ベーム「２４のカプリス」２番、マラン・マレ「スペインのフォリア」
２泊３日のハードな出張の直後で過労気味のせいか、口内炎が３つもできて、しかも１つは下唇の真ん中。練習不足で音も出ないという最悪のコンディションで泣けそう。
まず、ベーム２番。音が高くなるとクレッシュエンドしてしまう。（っていうか、そこが変に飛び出して聞こえるみたい。）重心を下げ、息を散らさない。（わかってるんだけど、口内炎がじゃまで無理～！）１小節目と５小節目はアーテュキレーションが違います。５小節目、でこぼこしないように、なめらかに。アクセントは息でなく、タンギングで。特に２拍目のＡ→Ｃがスムーズじゃないですね。１７からは、あまり拍の感じを出さないように。４小節間、何もしません。３２、最後の高音Ａ、息をまとめて。次の小節のアクセントはテヌートととらえた方がいいでしょう。４９からのアーテュキレーション、１６分音符４つが均等に聞こえるように。でも、頭の音はスタカートです。８２が高いＡなので、１拍前あたりから音が散っちゃう。８３の頭のＧ♭も。８４はＣ、Ｃ＃じゃありません。その音を間違えると、短調じゃなｋて長調になってしまうので、絶対間違えない。（頭じゃわかってるんですけど、指がいうこときかないんデス。。。。。）はい、音は出てないけど、やることはわかっているようなので、いいでしょう。（ホントか？師匠、甘すぎるのでは？）
フォリア、ⅩⅠ、４分音符の吹き方が違います。（２拍めに重心！）１６分音符で遅れないように。ⅩⅡ、テンポが速すぎますね。細かい音符に合わせて設定しましょう。速すぎでサーカスにならないように。最後の１６分音符８個は、表情をつけて。次はⅩⅡから。
２０１８．６．１７ ベーム「２４のカプリス」１番、マラン・マレ「スペインのフォリア」
「冥」とかカステレードとか「火の鳥」とか・・・最近音の進行もリズムも読めない曲ばっかりやってたので、ベームはなんかほっとします。でも、譜面に強弱の指定が書いてないので、自分で考えて。高い音が飛び出して聞こえます。テヌートはいいんだけど、アクセントに聞こえるのはダメ。１拍ずつじゃなくて大きなフレーズに聞こえるように。出だしは気楽にいきたいので、ｍｐかｍｆですね。７でクレッシェンドして８は本当のｍｆ。でも、１拍ずつにならないように、６連符の５つめ６つめでクレッシェンドするように。８の終わりでデクレッシェンド。９から、もう１回クレッシェンド。１２は３拍目のＣがヤマ。１３からｆ。和音が変わっていくので、はっきりわかるように小節の頭の音をしっかりタンギング。１７からは、ｍｐかｐ。あまり動きが出ないように。２５からクレッシェンドして、２６でｆ、デクレッシェンド。２７、ｍｐからクレッシェンドして２８はｍｆ。３７からは、２拍目の最後のラと次の頭のソの繋がりが大事。ラソ、レド、ファミ・・・ときて、４１はｆ、３拍子に聞こえるように。
フォリアは、Ⅶ～Ⅹまで。Ⅶ、１拍目は前向きなんだけど、２拍目に突っ込まない。２拍目の付点の音に重心はあるんだけど、１６分音符は３拍目の頭の音とセットにして。Ⅷ、音もタンギングもクリアに。時々もさもさして聞こえます。８分音符が時々長いので気をつけて。７小節目のモルデントで遅くなる。前打音っぽくしても大丈夫ですよ。Ⅸ、ｐは音は小さいんだけど、響きは大きく。トリルの始め方と終わり方に気を使って。テンポの遅い曲に速いトリルはＮＧです。次はⅩⅠから。
２０１８．５．２７ カステレード「フルートのための１２の練習曲」１２番
今回カステレードだけでした。そして、最後の１２番終わりました。自分でもそこそこがんばったとは思うけど、まだ全然吹けてないんですが。。。。。師匠、私のカステレードを聞くのが嫌になったに違いない（泣）
出だしの音、もっと硬く。細くてもいいので芯のある音で。オクターブ上の音、息圧上げて。装飾音に向かって、その前で準備して。で、テンポが上がったのに、Ｃ＃ののばしでテンポが遅くなっています。６小節目、クレッシェンドがわかりません。７、跳躍の上の音、落ち着いた響きで。２０、２１、指大変ですが、細かい音もうちょっと速く、スピード感。２８、ディミネンドして消えそうになりますが、２９はもうちょっと鳴らしてもいいですよ。ブレスの後、間空きすぎ。ブレスをとってもいいけど、前向きテンポを崩さずに。２ページ目頭の音はタンギングをしっかり。細かい音符はいちいち押さない。２ページ目の４小節目からも、細かい音符を拍でとらない。スラーの最後の音に向かって。続きも、ずっとそうです。５段目、クレッシェンドもmolto rit.も両方して。次はlargamennte、ですよ。感じられませんね。下から３段目、rall.があります。３連符の取り方に気をつけて。最後２段は、初めとほとんど同じことをやっていますが、何が違いますか？まずｐｐですよね。違いを出しましょう。もちろんノン・ヴィブラートで、感情を出さず。最後はいつ終わったかわからないように。
２０１８．５．６ カステレード「フルートのための１２の練習曲」１２番、マラン・マレ「スペインのフォリア」
カステレード１２番、なんとか最後まで行き着いたものの、いっぱいいっぱい。何箇所か音が違ってますね。わかってればいいですけど。（はいはい、自覚あります。臨時記号の嵐に対応できないんデス。。。。。）もっと時間の伸び縮みとか、ここっ！ってところを考えて、聞いている人にわかるように吹きましょう。とりあえず音を並べただけっていう感じに聞こえます。（はい、本当にその通りなんですもの。。。。。）出だしのｐ、いきなり入らない。その吹き方はｐに聞こえません。１６分音符のスラーは、でこぼこしないように。６小節目終わりからのＦののばし、無表情にならないように、ヴィブラート。７小節目の跳躍、上の音が下の音と同じ響きで聞こえるように。クレッシェンドに聞こえないように。１３、アッチェル、付点の音の長さが変わっていませんよ。１５、クレッシェンドをしっかりかけて、１６からｆをキープ。１ページ目、下から２段目、言葉だと伝えにくいんですけどね、５連符とかに表情をつけましょう。５連符はちょっと前向きに、３連符の１個目はテヌート気味に。トリルの音は拍の頭からじゃないですよ。ちょっと前に出てるとわかるように。拍は厳密でなくてもいいと思うけど、下から２段目３小節目はトリルののばしの長さと６連符の速さに気をつけて。２ページ目に入って、テンポおかしいですよ。慌てない。はい、これは気長にやりましょう。（そうですね。。。。。）
フォリアも、ちょっとだけ。Ⅶ～Ⅹまで、ざっと通して。Ⅶ、もっと真ん中に寄せる感じで息を出して。２拍目から始まる音楽を意識して。Ⅷも、もっとクリアな音で、息の音が多すぎ。Ⅹ、テンポが変です。速さの問題かもしれませんが。（後で家でメトロノーム使ってみたら、ほんとに変だった。速すぎる小節と、遅すぎる小節がある。。。。。ちゃんとやっとけよ！Ⅷは変になるという自覚があったので、けっこうメトロノーム使ったんだけど。）
２０１８．４．２２ カステレード「フルートのための１２の練習曲」１２番、マラン・マレ「スペインのフォリア」
カステレード１２番激むずです。がんばっても半分までしか譜読みできませんでした。でも、それでＯＫだったらしく、師匠のご機嫌は悪くありません。出だし、ノン・ビブラートですよ。「即興曲のように自由に」って書いてありますよね。１６分音符のスラーはち、あまり拍を意識せず、表情をつけましょう。でも、最初からあまり激しくしないで。１回目と２回目は違いますよ。１回目は一度緩めるけど、２回目は次へ向かって。７小節目、Ｆののばしは、短くならないように。跳躍の上の音が開きすぎ。重心下げて。クレッシェンドに聞こえないように。１０、リタルダンドをかけたら、スタカートの長さも変えて。１６からの高い音も開きすぎないこと、重心を下げること。２０、トリルが譜面にあるからやってるだけ、に聞こえます。表情をつけて。２０のトリルの切り方と２３の切り方は違いますよ。２３は、次へつなぎます。ブレスはとってもいいけど、フレーズを考えて。２５から速くなるんですけど、２５から違う動きなので、意識して入る。３１、３２、ブレスはのばした音の後でとりましょう。３３からｆ。ディミネンドがありますが、２６はsempre f です。鬼のように吹いてくださいね。
フォリア、Ⅵから。もうちょっと流すようなテンポで。６／８じゃなくて３/４ですよ。スラーの切れ目でフレーズ切れすぎです。テンポの問題じゃないですね。出だしもきつくならないように。最後のビブラート、合いません。それじゃあ、悲しくなくてるんるんしてる感じ。
Ⅶ、ｆですよ。もっと鳴らして。（この後、延々と息の出し方練習。もうちょっと真ん中に寄せて、手前で処理するように。）でも、息は出しすぎない。コンパクトに。特に低音、お腹で支えて。次回、またⅦから。
２０１８．４．１ カステレード「フルートのための１２の練習曲」１１番、マラン・マレ「スペインのフォリア」
カステレード１１番、ルンバです。けっこう好きかも。でも、師匠は甘くない。もっと歯切れよく吹きましょう。それには、全部の音を吹こうとしないこと。スラーの後の音と次の音はスタカートですよね。そこは口先で吹いていいんです。あと、メジャーとモールを同じ音色で吹かないように。で、予想通り中音Ｅの連続でダメ出し。いろいろ言われつつ練習。①息の強さや向きはどうですか？あまり外向きにしない。（私が吹いている時、師匠が楽器全体を外側に向けたら、これがけっこう鳴るんですよ。）それを自分でやればいいんです。エッジの端に当てるつもりで。②タンギングの強さや位置はどうですか？tututuのつもりだったら、ｔｏｔｏｔｏとかｄｕｄｕｄｕにしてみたら？テヌートで吹くとできるでしょう？そのままやればいいんです。③口を横に引かない。縦に使うつもりで。④おなかも使わないとダメですよ。（どれもこれも、いちいちわかるんだけど、一度にできない。。。。。泣）ｐになるところ、しっかりｐで。でも、メジャーになるので、明るい音で。最後、高い音が音色悪すぎます。息の量と強さに注意。強すぎます。Ｇでのばしてみて。シャーリング入れない。ＧもＧ＃もＡも、のばしたときどんな音なのか考えて。はい、これは合格です。
フォリアはⅠ～Ⅴまでやりました。
Ⅰ、終わりから３小節目とか、付点の音も２拍目をカウントして。次、装飾音が２回続きますが、２拍目を大事に。
Ⅱ、４小節目とか６小節目の頭のＡを強く吹かない。後半、偶数小節の２拍めに入るのがもたつかないように。最後、１６分音符大事に。
Ⅲ、停滞しないように、前向きに。モルデントでいちいち止まって聞こえます。そこは、ス～ッと行ってください。後半、クレッシェンドが感じられない。もっと。最後の小節までクレッシェンドして。
Ⅳ、前後とキャラクターの違いを出して。Ⅲは、ちょっとこっけいな感じですよね。だったら、これは跳ねない。で、次は跳ねますから、際立つわけです。軽い感じがするのもダメです。３拍目が抜けちゃう。弱くしないで。
Ⅴ、付点の後の１６分音符と次の４分音符をはっきり。
ここまでは、いいでしょう。次はⅥからね。
２０１８．３．１１ カステレード「フルートのための１２の練習曲」１０番、マラン・マレ「スペインのフォリア」
今回のテーマは「芯のある音」。それから、音がこもらないように。カステレード１０番も、結局前回と同じ注意なんだけど。コンパクトに、芯のある音で吹きましょう。アパチュアを広げない。ずっと同じ音を吹くつもりで。クレッシェンドや音の高低に反応しすぎない。モルト・レガート。３段目のｐ、それではｆの吹き方です。下から３段目のｆは、もっとｆに。手前のクレッシェンドの山のＦ、もうちょっと息を下向きに出して、エッジに当てる感じで。（８分音符で吹いてきて、Ｆをいい音でのばす練習。）ｆのＢ♭も、鳴りやすい音のはずですよね。はい、これはいいでしょう。
で、フォリア。まず、テーマ。いきなり出だしのＥがはずれまくり。Ｅ音は・・・練習してくださいね。前、コンクールの課題曲がバッハのパルティータだったことがあって、２楽章の頭のＥ，はずした人は皆１次で落ちてました。で、こういうふうに息を出して・・・（と、一旦下に向かい、すくいあげるような動作。）装飾音がすべって聞こえるので気をつけて。（それから、８小節目の装飾音が、頭ではわかっているんだけど違う音に聞こえる・・・っていうか指がきちんと動いていないようで、何度もやり直し。）偶数小節の８分と４分、強くはっきり。後半、ｐに落とした後、すぐにクレッシェンドを始めて、最後はｆ。
Ⅱ、音がこもりすぎ。２小節目、１拍目の後でブレスがいいでしょう。で、後半一旦ｐにしてクレッシェンド。
Ⅲ、いかに音とタンギングをクリアにするか。これも、後半クレッシェンドして最後ｆでいいでしょう。
Ⅳ、いいかげんに吹いているように聞こえます。いかに３拍子を感じさせるか、いろいろ工夫して。１３の装飾はゆっくり。速いと稚拙に聞こえます。
Ⅴ、広げすぎ。ちょらっとハーモニクスの練習・・・Ｈ→Ｆ＃、Ｂ♭→Ｆ、Ｃ→Ｇ（これを何回もやる。）もっとシャーリング少なく、やわらかい音で。で、次のバリエーションを吹くといいですよ。
で、一応Ⅶまでやったけど、これも結局アパチュア広げすぎ・・・は～、なかなか身につかんなぁ（泣）
２０１８．２．１８ カステレード「フルートのための１２の練習曲」１０番、マラン・マレ「スペインのフォリア」
まずは、先日の発表会の反省から。３拍子、特に６／８のテンポ感。付点の音が変に間延びすること。アウフタクトの食い付きが悪いこと。（フォリアをやってても感じました。）速くたくさん息を吸うこと。（←最大の課題は、やっぱりこっち。）その後、先生からは呼吸のお話がずらずら・・・吸うよりも、吐く方の問題だと思います。とにかく広がりすぎ。もっとコンパクトに。口をしっかり閉めて、息圧で無理やり開けるようなイメージ。へろへろの音でいいのでロングトーン。（目標１分！？）おへそとみぞおちの間を使うんだけど、特にその上の方と背中側が硬くなるように意識すること。（座奏の方が感覚がつかめるかも。座って練習するのもいいですよ。）それから、ＳＲにしてからピッチが悪いことがある。高音が上ずって低音が下がるだけじゃなくて、隣の音どうしてピッチが違うことがある、と注意されました。（私、耳悪いからな。。。。。気をつけなくちゃ。）
で、久々にカステレード１０番。（久々すぎて指からまりまくり・大汗。）やっぱり息の話に終始、です。もっとレガートに、なんだかでこぼこしています。もうず～っと平板な感じ。上がった音を強くしない。３段目、ｐですから。ｐのキャラクターで。＜＞は、もっと大げさに。下から３段目のｆも広げない。そう、その方が結局大きな音に聞こえるんです。最後のｐｐも息の音が多すぎ。もっとタイトに。これ、１回です。
さて、フォリア。今日は１ページ目だけ。これ、厳しさ満載でやってください。カンタービレじゃないです。装飾音は、最初の音からしっかり。奇数小節の２拍めを強調して。
で、今回は４５分レッスンだったのに、あまり進まず。（話してた時間も多かったけど。）課題山もり。次回も、がんばろう～！